1976 年、フランシス フォード コッポラは、ジョセフ コンラッドの『闇の奥』を現代風に翻案してフィリピンのジャングルに進出しました。その時、彼は、自分のレコーディングが、彼が撮ろうとした戦争と同じくらい混沌としたものになるとは、ほとんど知りませんでした。彼は自分自身、ノーベル賞を受賞する最初の映画を作りたいと語っていた。この映画監督が戦争の地獄を描くために地獄を経験した後、完成した映画だけでなく、映画芸術の最高傑作の一つを世に出したということは、私に言わせれば、どの部門であれノーベル賞を受賞しても十分だろう。
フランシス・フォード・コッポラの70年代は悪くなかった。 2つを監督した後、「ゴッドファーザー」-映画も「ザ・カンバセーション」そしてロールの後ろに横たわった「パットン」そして「アメリカン・グラフィティ」彼はその驚異的な10年を大ヒット作という形で締めくくったが、その混沌とした撮影はゆっくりと、しかし確実に彼を狂わせることになった。コッポラは、混乱に満ちた撮影の資金を賄うために、自分の所有物すべてを抵当に入れなければなりませんでした（これは後にドキュメンタリーの素材となりました：『ハーツ・オブ・ダークネス：映画製作者の黙示録』）その後、台風、予算の混乱、マーティン・シーンの心臓発作、そして映画の完成を夢見る間もなくマーロン・ブランドの太りすぎに悩まされることになったが、結果的にはなんと素晴らしい映画になったのだろう。
サイゴンのウィラード大尉（マーティン・シーン）のホテルの部屋で、ヘリコプターのローターブレードから天井のファンまで象徴的な音の変化を通して、私たちはこの映画の主人公、自己嫌悪に取り憑かれ、精神的に打ち砕かれ、敗北し、重度のアルコール依存症に陥った男を紹介します。ミッションを待っていると、案の定、彼は を受け取ります。ウィラードは、その概念を完全に失い、カンボジアのジャングルの奥深くで神を演じ始めたかつては優秀だったカーツ大佐（マーロン・ブランド）を止めるため、少数の乗組員を架空のヌン川沿いの旅に連れて行く。それは、クルーズ広告や諸島のロマンスとは程遠い船旅であり、人間の闇の中心への旅であり、ウィラード船長にとっても、正気と狂気の間の細い線に沿ってカミソリの刃の鋭い刃の上でカタツムリのようにバランスをとっている船旅となるでしょう。善と悪 - 彼自身の影と悪魔との対決。
『地獄の黙示録』は、アメリカ映画の観客がこのジャンルについて学んだものとは異なる豪華な戦争映画として公開され、多くの観客に衝撃を与えました。莫大な予算、爆発やヘリコプターが使われたにも関わらず、軍事戦略、主要な戦闘、歴史的転換点と呼ばれるものすべてに背を向け、代わりに内向きになり、戦争が人間の精神に及ぼす心理的影響を研究した戦争映画が登場した。この映画は、ジョン・ウェインのこれまでのベトナム映画よりも、アシッド・トリップとの結びつきが強い、熱狂的な前衛的な表現を備えた象徴性に富んだ作品である。
この映画は、ジョゼフ・コンラッドの原作小説とロックンロールのベトナム戦争に対するコッポラの解釈の間を川に沿って進むだけでなく、芸術、詩、神話をも織り交ぜた脚本を通じて、人間の暗い側面への冒険の形をとっている。そして精神的な深淵の旅に触れる古代文学。同時に、ドアーズ、スージー Q、そして若き日のローレンス フィッシュバーンのブルックリン風が常にそこにあり、私たちがここが 60 年代のベトナムの真ん中であり、ホーマーの古代ギリシャではないことを突然忘れてしまうかもしれません...
小型巡視船がジャングルの奥深くに到達するほど、乗組員たちはますます精神を病んで麻薬に溺れ、旅はますます悪化し、やがて戦争の狂気の中を旅することになる。ダンテが九つの地獄を下るのと似ている。この写真は、ジャングルのイメージで迷える魂の精神状態を適切に反映しており、すぐに大気の霧に溺れ、すぐに光は鎮痛性の地獄のような暗闇に暗くなり、すぐに最終的にすべてを包み込みます - 顔がほぼ完全に覆われているクルツ自身さえも暗い影。
もちろん、多くの映画が指摘しているように、戦争は地獄であるが、『地獄の黙示録』は退役軍人がなぜ瓶に手を伸ばすのかを説明する映画であるだけでなく、その催眠術的なトーンと反射的な脚本を通じて、戦争の本質についてのより大きな疑問も提起している。人間と暴力について、そして実際に外国の戦争で最も迷ったり狂ったりしているのは誰か。狂気が自分を蝕みながらもそれを認識する哲学的な専制君主か、それともすべてに目をつぶってサーフボードとプレイボーイの女の子たちを前面に押し出す西側帝国主義者か？
私が『地獄の黙示録』を観ていると、心の中に少し悲しみを感じながらも、この種の演出が（もしあったとしても）可能だったほんの短い時間は、今や過去のものになってしまったということを実感せざるを得ません。これと同じような煉獄を経験し、これほど大きなリスクを負い、ナパーム弾と太りすぎの天才（ブランドを読んでください）に大金を費やし、その後デニス・ホッパー、ロバート・デュバル、マーティンのような俳優を最大限に引き出すのに必要な集中力を持てる映画製作者はいないでしょう。シーン。予算が使い果たされているにもかかわらず、すべてのショットで川の上に完璧な光が当たるのを忍耐強く待ち、その後何時間もかけてすべての蚊やヘリコプターを当時革命的だったサラウンドサウンドトラックに誘導します。これはカンヌのジャーナリストなら誰もが目を覚ましたと思わせたに違いありませんまたジャングルの中。ドン・コルレオーネには申し訳ないが、『地獄の黙示録』は、映画監督としてのコッポラのスキルの証として、別格の作品である。
コッポラにとっても 70 年代はやがて終わりを迎え、彼はノーベル賞を受賞することはなく、ひげを生やした巨匠の状況が完全に落ち着くことはありませんでした。しかし今日、私たちは彼がなんとかジャングルから抜け出し、今もナパーム弾のように燃え上がり、勝利の香りが漂う戦争の狂気を決定的に描いた映画史上最高の傑作のひとつを持ち帰ったことを嬉しく思うことができる。コッポラ自身もカンヌで「私の映画はベトナムについてではない、ベトナムについてのものだ」と語ったと言われている。
