ジェスパー・ガンスラント監督の新しい猿の映画は、答えよりも多くの疑問を生み出し、目的がそれはそれで刺激的だったとしても、その感情はあまりにも満足のいくものではありません。なぜなら、記憶の半分が想像の中にあり、残りの半分がその後の議論にある場合、この映画はその力と同様に優れた創造的な気質を必要とするからです。文字通り、気の弱い人には何もありません。
「さらばファルケンベルグ」の監督の一人として、果たすべき期待は数多くあり、ガンスラント自身も、彼の古い映画と新しい映画は本質的に異なると言っているが、その灰色の暗さは容易に認識できる。そしておそらく意図的ではないかもしれませんが、「アパン」は社会的議論における興味深い最新のエントリーです。殺人、レイプ、その他あらゆる種類の悲劇が毎日のように報道される社会。そうすると、それ以上のロジックを見つけるのが難しくなるという事実は、コインの裏返しです。
実は説明するほうが簡単です何「ザ・モンキー」はまだ先だ彼は来ますそれは約です。それは、いつでも、どこでも、誰でも可能です。郊外の別荘のトイレで血まみれになって目を覚ましたのは偶然にもクリスターだった。暗い秘密を抱えた、まったく普通のスヴェンソンだが、特別な秘密でもない。なぜなら、イライラし緊張した日常生活の裏には、恐ろしい物語が潜んでいるからです。
オーレ・サッリがコメディ以外の役を演じているのを見るのが習慣であるにもかかわらず、彼はそのために作られたと不快に感じている。クリスターがかつては平凡な人生で最後の藁をも掴んでいる冒頭のシーンから、地獄へ滑り落ちる下り坂まで。
ここでは、会話を明らかにしないというガンスラントの即興的な作業方法が、素晴らしい現実的な効果をもたらしました。カメラが押しつけがましいほど近くにあるか、忘れられないほど監視しているように感じられるもの。会話が苦手で、音楽もほとんどないため、象徴主義、あるいは少なくとも象徴主義の試みを避けるのは困難です。そこが「アパン」の強さであると同時に、複雑になり始めるところでもあるからだ。できれば実験的です。
なぜなら、ガンスラントが解釈の仕事を映画ファンに任せているとき、芸術とエンターテイメントの間の境界線は非常に細かいので、単純なストーリーが、決まり文句ではないにしても、簡単な解決策のように感じられるからです。同時に、『アパン』は決して単純な映画ではありませんが、敷物のように多くの未解決の疑問を残しており、おそらく刺激というよりもイライラさせられるでしょう。複雑で魅力的な導入部の後、映画のペースが失われ始めると、特に1時間のマークをかろうじて超えている映画では、立ち泳ぎが圧倒的に感じられます。
