陽2021以降

アレクサンダー・ワインスタインの短編小説「ヤンに別れを告げて」を基にした「アフター・ヤン」は、養女ミカのために、文化を意識したアンドロイドのヤンを引き取った夫婦ジェイクとカイラを描く。そのアイデアは、ヤンが彼女の出身国である中国とのより多くの背景とつながりを彼女に与えることができるということです。

ある日、ヤンは突然重大なシステムエラーに見舞われ、機能しなくなります。ジェイクはミカを動揺させたくないので、手遅れになる前にヤンを直そうと決意する。映画の過程で、私たちはヤンを救うことと、ヤンの記憶を追体験することの両方でジェイクの奮闘を追うことになります。この瞬間、ジェイクはヤンの存在だけでなく、自分自身の存在についても実際にはほとんど何も知らないことに気づきます。

それ自体でチケット代を正当化できるようなクレイジーなタイトルシーケンスにもかかわらず、映画は自然に浸された催眠術的な夢のように流れます。物語の背後には多くの未来的なテクノロジーがあるかもしれませんが、「アフターヤン」は依然として私たちの自然な潜在意識の中に属しています。色は柔らかく、親密な雰囲気を感じさせますが、クローズアップはほとんどありません。この写真は、現在から人間の記憶、そしてヤンの記憶まで、私たちが目撃するさまざまな層を示すために、さまざまなアスペクト比と構成技術を使用しています。しかし、これは決して表面的なトリックではなく、一部の映画のイメージやテクニックは他のものよりも時代を超越しているということを完全に理解しています。

今年いくつかの素晴らしい映画が公開されているコリン・ファレルは、引っ込み思案な沈黙でジェイクの役を演じています。ジェイクは妻や娘と感情的に距離を置いているが、それにもかかわらず、ファレルはこのキャラクターが映画の上映時間の大部分を担うには単調になりすぎないように気を配っている。同様に、ヤン役のジャスティン・H・ミンも、単調なロボットがフレームに対して硬くなりすぎないようにすることに同様に熟練しています。

この映画の核心は、登場人物たちが周囲に溶け込もうと奮闘する姿だ。家族との心の距離を実感するジェイクから、中国についてすべてを知るつもりで生まれてきたにもかかわらず、国どころか人類全体とも直接のつながりを持たないヤンまで。この映画の最高のシーンでは、ヤンは自分にとって中国茶が単なる事実ではないことを望みながら、ジェイク（ジェイクは紅茶業で働いています）がそんなに好きなお茶とは何なのか疑問に思います。中国発祥のお茶には、単なるお茶以上の意味があります。

幼少期に韓国から米国に移住したコゴナダ監督がインタビューで言及しているのは、このアジアらしさの構築である。自分の民族性の範囲内で自分がどの位置に位置するのかを知ることは、特に周囲の人々が外見に基づいてあなたに特定のタイプであることを期待している場合には困難です。 「After Yang」では、新しい家族や新しい人々と新しい場所に溶け込む際の複雑な負担を探ります。いつも歓迎してくれるとは限らない仲間たち。

ジェイクとカイラはミカにアジア系の背景を持つ生活がどのようなものかを教えることはできないが、厳密に言えばヤンも教えることはできないはずだ。彼はあらゆる情報を持っていますが、アンドロイドであるため、実際に生きることがどのようなものかを知る能力がありません。彼は、自分自身の文化的背景を創造することを許されるのではなく、自分のものではない文化的背景の知識を持つように創造されました。これらは、映画の中でもう存在していない存在の考えですが、彼がいないとき、彼がまだ生きていたとき以上にジェイクに影響を与えることができます。フランスの哲学者ルネ・デカルトの有名な言葉「我思う、ゆえに我あり」は、人工知能に関する SF でよく使われますが、ここでの関心は少し異なります。他の人が私のことを考えているので、私は残ります。

デジタル化された世界におけるプライバシーの侵害というテーマが驚くほど未熟であることを除けば、脚本はバランスが取れており、バランスが取れています。対話は詩的な考えと質問で満たされていますが、登場人物が哲学者のように聞こえることはありません。最高の瞬間では、映画は歌なしで歌います。

ペースが遅いという理由で『After Yang』を無視する人もいるだろうが、それが他の人の潜在意識に残る理由であると私も同様に確信している。たとえ人生が永遠に保つには短すぎたとしても、後に続くすべての人を通して生き続けることができる記憶。