ですから、レッツ・ダンスやメロディーフェスティバルの時代に、私たちスウェーデン人が冬の日々から這い出て、背中からペンを取り出すとき、トニー・アーヴィングが言うように、ビートルズの音楽が詰まった心のこもった60年代の旅が間違いになるはずがありません。 ?はい。
ディズニーの「ライオン・キング」のブロードウェイ監督であるジュリー・テイモアは、ビートルズのお気に入りをすべてポッドから空にし、大勢の若者の人生を通じて彼らを60年代の重要な出来事に結びつけ、その場にいたすべての人、すべての人に対するささやかな侮辱をした。歌詞を聴いた人たち、そして脳への血液供給が正常に行われているすべての人たち、そして彼女はそれを音楽と呼ぶことにした。
ジュードは、適当に乱れたリヴァプールの若者で、港湾労働に飽きて、アメリカでの富を求めて海を渡ります。そこに着くと、彼はプリンストン大学中退者のマックスと出会い、彼の妹のルーシーと恋に落ちる。私たちが気づく前に、彼らはロードトリップをしたり、グリニッジビレッジで絵を描いたり、ベトナム戦争を戦ったり（マックスの場合はベトナムでベトナム人と戦ったり）、60年代に人々が日常的に行っていたこれらすべてのことをご存知でしょう。また、ジャニス・ジョプリンのレプリカ、ジミ・ヘンドリックスのそっくりさん、そして信じられないかもしれないが、バスルームの窓から入ってくるアジア系レズビアンのチアリーダーも同乗している。
そしてもちろん、ほとんどの場合、彼らは突然歌を歌い始めますが、物語を前進させるためではなく、テイモアは1、2分ごとに物語を完全に音で一時停止して、登場人物がしばらく自然に不一致のビートルズのカバーを歌わせ、その後すべてを継続させることはありませんまた。これに児童書の会話が組み合わさると、視聴者は映画の性格に共感したり、彼らの行動に関心を抱いたりすることができなくなります。音楽の才能が揺らぐと、ほとんどすべてが疲れたビートルズのカラオケのように感じられます。
ノコギリから唯一生き残ったのは、ロックキツネのジョー・コッカーです。彼のしわがれ声の「カム・トゥゲザー」は、彼の数多くのビートルズ解釈に素晴らしいアクセントを加え、疲れたミュージックビデオの雰囲気から良い休憩を与えてくれます。エディ・イザードの歌唱カメオ出演とボノの「I am the Walrus」は、ユーロビジョン・ソング・コンテストと同じくらい悪趣味で、ミュージカルに耐えられない人たちへの純粋な正当化だ。
「アクロス・ザ・ユニバース」の最大の問題は、プロットが音楽によって組み立てられるのではなく、音楽がプロットを養うことです。これは望んでいたものとは逆の効果をもたらし、単なる死んだフィルムになります。そして、ビージーの 70 年代の失敗作「サージェント」のスタイルで。ペッパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド」という映画では、乱暴にミックスされたポップソングの間に共通点を描くことが致命的に失敗しており、その結果、スウィーニー・トッドが出ていればよかったのにと思わせるような、実際の対象視聴者が存在しない、空虚で不愉快なまでにキッチュなJC広告が2時間以上響き渡る結果となった。そこにナイフがあったとか、映画スタッフが少なくともビートルズの曲「レット・イット・ビー」をきちんと聴こうとしていたとか。
